我为国家修文物 第213节(1 / 2)

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“嗯,全色的技巧你都懂了,无非是多试色几次,你慢慢来,不用急。”

向南点了点头,想了想,又说道,“全色之后的接笔,也由你自己来做。”

“老师,接笔……”

这一下,康正勇确实有些方,他都不了解这幅古画的作者高翔的画风,怎么接笔?

“我说了,我不急,你慢慢来。”

向南瞥了康正勇一眼,慢吞吞地说道,“不了解作者,那就去查资料,不懂画风,那就多看他的作品,多了解一下这些作品诞生的背景。”

“还是不懂的话,那就临摹他的作品,等你什么时候能做到以假乱真,那就可以开始接笔了。”

康正勇:“……”

临摹到可以以假乱真?

我这是一辈子都要跟一幅画较劲到底了吗?

向南倒是没有管他具体怎么做。

身为老师,给学生提出方向性的意见就可以了,至于具体怎么实施,那就看学生自己怎么选择了。

每个人的思维方式不一样,擅长的东西也不一样,适用的方法也不会一样。

只有自己才知道,什么才是最适合自己的。

将康正勇扔在一边,向南又回到了自己的工作台前,准备开始修复古陶瓷。

上次从闫思远那里,一次性拿来了十五件古董文物,其中有十二件都是古陶瓷器物,只有三件是残损的古书画。

到现在,一个多星期过去了,大部分残损的古陶瓷器物都修复完了,剩下的,已经不多了。

实际上,闫思远的这一批残损古董文物,总共也才一百来件,向南前前后后修复的,加上这十五件在内,都已经修复了四分之一的量了。

更何况,这一百来件残损古董文物,其实还有一部分并不是古陶瓷和古书画。

这么一算的话,闫思远那里,实际上也没多少残损的古陶瓷和古书画了。

想到这里,向南也是忍不住叹了一口气——

闫思远这个收藏家的家里,也快没有“余粮”了啊。

……

第二天,康正勇还是坐在窗户边上,拿着调色盘,在小心翼翼地调制着颜料。

那幅高翔的《山水》立轴图,依旧贴在纸墙上,至今还没有全色。

康正勇也是憋了一股劲,想要努力做出至少“三面光”的效果来。

这对于他来说,也算得上是一道关卡了。

过了,也许他的修复水平从此就上了一个新台阶;没过,那他依旧还是在原地踏步。

眼看着文物修复工作室的装修,在一天一天地完善着,也许过不了多久,就要开业了。

如果到了那时候,他还是初级修复师的水平,那他在工作室里,也就只能做做烧水、扫地的活了,对老师向南想有多大的帮助,那是不可能的。

因此,康正勇心里也很急。

康正勇坐在那边调制颜料,向南也安静地坐在工作台前,手里把玩着一件有些残损古陶瓷器物。

这件古陶瓷器物,论市场价值,算不上太贵重,是一只清代雍正朝斗彩团凤纹高足杯。

在前些年的一场拍卖会上,一只口径为8.9cm的清代雍正年间的斗彩团凤纹高足杯,其最终的成交价为28.75万元。

这种价格的陶瓷器物,在动辄几十万上百万,甚至几千万的艺术品市场里,确实算不得太贵重。

但向南脸上的表情依旧显得很郑重,对于文物,在他看来并无贵贱之分,都值得他珍而重之。

他要做的,并不是为文物标价,而是将文物修复,让那一段历史延续。

当然,如今还要再加上一点——

他得修复得慢一点,要不然,他得“断供”了啊!

第269章 这次恐怕要糟

斗彩又称逗彩,它创烧于明朝宣德年间。

明成化时期的斗彩最受推崇,是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。

斗彩的烧制相比较单一的釉下彩或者单一的釉上彩而言,是比较复杂的。

它需要预先在高温(1300°c)下烧成的釉下青花瓷器上,再用矿物颜料进行二次施彩,填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间,然后再次入小窑经过低温(800°c)烘烤而成。

明代成化斗彩,以其秀雅精细而闻名于世,后世各朝官窑竞相追仿,以清代雍正年间的官窑仿品最为精妙,“于形似之外,更求神肖”。

雍正皇帝对仿成窑的重视,使得雍正斗彩器独步于清代,其中又以小件器风格最为俏丽典雅。

向南手上正在把玩的这件斗彩团凤纹高足杯,器形小巧可爱,比例匀称,在成化斗彩高足杯的基础上显有创新,器型新颖,纹样别致。

高足杯的外壁上,装饰有斗彩团凤纹,整器的纹饰描绘细致,釉彩莹润,可以称得上是雍正斗彩官仿官之佳作。

当然,向南在观察这件高足杯时,除了品鉴它的艺术之美外,还在思考如何将它完美修复。

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