第九十二章 本世纪最杰出的音乐家(2 / 2)
“李先生,我相信您是本世纪最杰出的音乐家,没有之一!这不是一部电影纪录片,而是一部史无前例的音乐剧,一场气势磅礴的听觉盛宴。作为一个音乐人,我强烈建议您不用把它录制到电影里,因为只有在音乐厅才能达到它应有的效果,才能演奏出那种磅礴的气势,才能体现其无与伦比的张力。”
刚刚介绍完,一个大胡子音乐制作总监就紧握着他手,迫不及待地提出他的观点。
爱好音乐不是信口雌黄,后世从攒钱买音乐卡带,到买cd,再到付费下载高音质mp3,赚的钱很大一部分砸在音响设备和资料上。
上高中时为赢得一女生的芳心,硬是用压岁钱买了一把小提琴,并在一年内学会了,一有时间就跑到女生宿舍楼下拉《梁祝》。上大学时又遇到一才华横溢的女生,为此专门报了个钢琴班,同一帮小朋友一起学钢琴。
好不容易学会演奏《致爱丽丝》,那姑娘突然不爱音乐了,爱上一个煤老板家的公子。连钢琴都买不起,怎么跟人家开法拉利的竞争。
事实证明,在讨女孩子欢心这个问题上,不仅要有才更要有财。
没想到后世做的无用功重活之后用上了,李为民为纪录片《自由之路》一连“创作”七段背景音乐,每段背景音乐配合一个小节。整部电影只有音乐和字幕没解说,全靠极具冲击力、震撼力的视觉效果和听觉效果去打动人。
越南没高水准的乐团,香港同样没有,所以才让李氏影业团队来美国想办法。
眼前这位大胡子来自芝加哥交响乐团,他显然被震撼到了,紧紧抓住他手不放,流露出一脸把这七段作品作为背景音乐太草率的表情。
刚才他指挥乐团演奏过一遍,每小节之间衔接得天衣无缝,他选用和临时创作的过渡音乐无可挑剔,效果虽然不如后世原版,但在现有条件下能做到这样非常不容易。
而他的提议也让李为民眼前一亮,微笑着说:“拉斐尔先生,我想我们可以更深入地合作。比如剪辑两个版本,一个版本录音,七段音乐作为背景;另外一个版本不录音,作为音乐会背景。”
拉斐尔-库利贝克反应过来,满是期待地问:“芝加哥交响乐团独家演奏?”
“不仅独家演奏,而且可以巡回演奏,甚至可以录制唱片。您知道的,我之所以创作这几首音乐,完全是为了让更多人关注正在进行的‘自由之路’行动,关注上百万急需帮助的越南难民,多一个人看到电影,多一个听到音乐,就会多一个人关注,就能多募集一点善款。”
干什么都有竞争,有这么好这么多能开一场音乐会的原创音乐,芝加哥交响乐团如果不抓住机会,电影公映后纽约爱乐乐团、波士顿交响乐团、费城管弦乐团和圣路易交响乐团等对手肯定会趁虚而入。
拉斐尔很庆幸他们先找到自己,一脸认真地说:“李先生,演出所得和唱片销售利润,我们可以捐出一部分。”
“成交!”
对西方世界尤其对美国,《自由之路》绝对可以称之为一部主旋律电影。在“越南之友协会”帮助下,仍在最后制作阶段就先获得可在全美上映的批准。唯一的问题是院线,那些电影院老板热衷于放映赚钱的《罗马假日》,不太愿意腾出档期放映他们认为不太赚钱的《自由之路》。
跑了一天,一无所获。
李氏影业总裁冯伯清很沮丧,回到旅馆摇头道:“李先生,我们联系了三十多家影院,只有一家愿意安排时间给我们首映,其它都不看好票房,连午夜场都不愿意安排。”
纪录片再好也没法跟商业片竞争,意料之中的事,李为民若无其事地笑道:“没搞前期宣传,与那些院线没打过交道,又赶上叫好又叫座的《罗马假日》,不愿意给我们安排档期很正常。”
“那怎么办,投资那么多,不放映怎么收回成本?”
李为民早有准备,胸有成竹地笑道:“主教大人帮我们在华盛顿联系了一家影院,首映式在那边举行。曼斯菲尔德参议员已经帮我们发出邀请函,届时艾森豪威尔总统、杜勒斯国务卿和一些国会议员会去观看。
首映完之后,芝加哥交响乐团会在百老汇举办《自由之路》音乐会,第一场免费,专门邀请纽约的有钱人和媒体记者。
把影响先搞起来,然后以红十字会国际委员会委员、越南红十字会主席兼‘难民救助联系会议’执行主席身份开记者会。告诉全世界我们受到什么样的漠视,如果各大影院不愿意上映,那只能购置放映机在各教区教堂放。
只接受捐赠不卖门票,法律上不存在问题,不构成不正当竞争,我看是电影院多还是教堂多。并且购置的放映机可以带回越南,在各乡村普及电影,不会造成资源浪费。”
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