第16章 这个时代的好片标准（2 / 2）

他粗略地判断：“难道是因为我们刚刚打开国门，所以不管来什么外国片，大家都觉得好看？或者说，一块板砖都能飞天？”

“有这方面的因素，但认识还不够深。”萧穗话锋一转，启发性地反问道，“你觉得，《溪山行旅图》和《清明河图》哪个艺术价值高？哪个考古价值高？”

被这么一问，哪怕顾骜前世是工科生，也瞬间秒懂。

“我懂了！你想说，《追捕》是曰本电影界的《清明河图》，虽然艺术价值很低，剧情也不合理。但堆砌的‘炫耀’点足够多。很适合外国人用最高的表达浓度看清曰本的发展。”

而其他几个同学还没反应过来——主要也是这个时代缺乏美术教育，他们只知道《清明河图》这个名字，却不知道其艺术地位其实不高。

顾骜便解释道：“你们这么想好了，在国画里面，艺术价值高的，肯定得是人物，至少也是山水花鸟。而建筑画是很low的，是‘界画’。

也是那种用圆规和尺子辅助画出来的画，相当于现在的工程设计图，精确或许很精确，但艺术造诣绝对辣鸡。

连希特勒当年报考维也纳艺术学院的时候，老师都评价他‘建筑画不错，可惜人物不行’，把他踢了。加希特勒数学成绩太差，想转维也纳艺术学院的建筑设计系也不可能，最后落榜成了个思想极端的人……”

小伙伴们听了这个例子，忍不住都是噗嗤一笑。

顾骜也意识到自己扯远了，连忙把楼歪回来：“但是，《清明河图》为什么现在在我们的教材里价值高呢？因为它提供了很多对宋朝市井生活的考古素材，值得研究。

我们可以看出宋朝的房子建筑有什么细节、桥是怎么造的、交通运输环境如何、人民的饮食化怎样、有没有哪些当代已经失传了的器用和饮食餐点……

可这些东西，摆在宋朝人眼里，没有研究价值了。他们会觉得：我还用靠看画来知道我家对面的樊楼卖哪些点心？直接看菜单，或者跑到店里去看有钱人吃大餐，不都知道了么？

《追捕》在国内的火热，也是这个原因，高仓健剧情生硬地去北海道逃亡了一圈、最后又回到了东京，但他去的时候有坐新干线、回来居然还能自己开飞机、在北海道当地还能跟大地主逍遥、甚至最后还带了一大群骏马回东京街头策马狂奔冲散人群……

光这些热闹，足够没见过私人飞机没见过新干线没见过市心群马奔腾的国人热血沸腾了。剧情和艺术性已经不重要。曰本人相当于清明河图的宋朝人，而我们相当于想窥探宋朝人生活细节的现代人。

如果我们要做这个生意，要也挑选这些在曰本不火、艺术价值不高票房也不高的电影，这样日方要的版权费才会便宜。

同时又要让这些片子有更多的当代西方资本注意奢侈腐化堕落生活方式的展现，让国内的观众看个热闹，光看生活方式热血沸腾。”

“原来这里面还有这么多学问？”几个小伙伴纷纷拿起小本本记录。

而萧穗虽然是预先做了很多功课，心里本来懵懂有些这方面的概念。但细细品味之后，发现自己确实不如顾骜说得这么高屋建瓴。

“很不错的观点，我提前做了一星期功课，也没你说得这么一针见血。小顾，你要是来搞传媒工作，肯定也是一把好手了。”萧穗自嘲地说。

“过奖了。”顾骜并不居功，他知道自己只是多了几十年的常识。

后世的传媒理论发展，已经到了惨烈的地步，别说震惊部了，哪怕没有震惊部，光靠剩下的犯贱博眼球手腕，也足够让如今的人瞠目结舌。

顾骜前世在互联公司干过，即使本人只是一个码农，但平时跟运营、策划那些部门的同事一起吃饭时闲聊，那点谈资放到现在已经足够大杀四方。

可以说任何化娱乐产品到他手，都能化朽为，值钱不少。

“这样吧，晚我本来让我妈约了徐制片一起吃饭，给你们引见一下。到时候你用你总结的这些思路，好好跟他们谈一谈。能确立稳定的外包合作关系的话，后面轻松不少，也免得每一部片子都单独谈。”

“有领导啊？那我们也去吗？”资格最浅的闻莺首先有些怯场。

萧穗看了大家一眼，也不强求：“如果不想去的话也行，不过不是很正式的场合，我妈和徐制片也是多年的老交情了，大家当是家宴好了，别拘束。”

“那好，我们郑重一些，徐制片应该会客气的。大家都去吧。”顾骜表态拍板，“地方定了么？菜我来点，我请客好了，这样我们这边多带点人也不至于失礼。”

“5点半，旁边锦江饭店。”萧穗自然不会跟顾骜客气，直截了当报地点。

一伙人稍微准备了下，连忙出发了。

顾骜也把自己小心翼翼叠在行李箱里的法国大师定制西装取出来，西装是轻薄款的，而锦江饭店有空调，正好适合穿。

在商业合作伙伴面前，显示实力非常重要。

毕竟这是顾骜第一次以私人身份寻求合作，他背后可没有一个国家站在那儿背书了。