第58章 蛰龙（2 / 2）

我算什么家长？

我连女朋友都没有，更不要说能和我厮守一生的妻子。

乃至膝下的儿孙满堂，甚至是以后的....

说不下去了，太让人难受了。

我一个单身汉，动不动就打电话叫我家长，我太难了。

有的则将自我隐藏在借口和合理化之后，比如《发条橙》。

这同样是一部老电影，我不搜都知道这是库布里克的电影，改编自一本小说。

小说作者是个大文豪，我这辈子都成不了的大文豪。

有的则会机智地评论自己的处境。

《蠢人善事》

这些都是旁白，也就是镜框外的对白。

而直接对着镜头的独白，自然是来自角色本身。

这就好像，你看个电影或者电视剧，忽然里面的一个角色对着镜头来了一句：

“你老婆真棒。”

角色有时会对着摄像机说些自认为是秘密的耳语，这往往是因为他们想赢得观众的认同。

这是一种典型的利己手段。

这里就要说到《纸牌屋》，非常之经典。

而谐星呢，他们则喜欢朝镜头丢一堆笑话。

“哈哈哈~！”

这里的佼佼者，我认为必须是“伍迪”。

你们没听说过也无所谓。

可以浏览器搜啊。

我这里主要想说的就是，艾伦经常使用旁白或者对镜头说的叙事性对白，来让观众感同身受或哈哈大笑。

我忽然又想到了《冬日之光》，这电影我还真没看过。

我只是听人提起过剧情，而对方提到的剧情，我现在还能想起来。

一个女人寄信给以前的情人，指责对方不能爱自己的懦夫行为。

情人拿起信的时候，他提到了一个镜头的变换，这一点我记得非常清楚。

他说电影给了女人特写，由她来念出信的内容。

我对此很感兴趣，并希望能在自己的书里复现一下。

但很快，我就放弃了。

他还提到，女人眼睛直视镜头，直视着观众们，整整六分钟没有切换。

我知道，导演是想将观众们放在旧情人的想象中，以他的角度想象女人在念信。

好让观众们认同他，认同他的伤痛。

而女演员的主观性镜头，能使这种亲密接触产生巨大的力量。

可如果是文字的描述，则有可能会显得干巴巴的。

当然，这也和我是个不善表达的人有关。

也许大脑里装满了一整个宇宙，可我笔下只能写出“卧槽”。

“卧槽，厉害啊。”

不说了，我想找棵树把自己...

慢着，我身上没有绳子。

那就算了，我就在树下躺一会儿吧。

趁着我还没有入睡，我们继续聊这个。

非剧中人的旁白叙述者，这一类人往往有着清晰且荡气回肠的声音。

很多时候，都会选择由名演员来扮演。

起到的，自然还是衔接剧情、填补资讯以及对位叙事的作用。

什么？

你不知道啥是对位叙事？

我还想说，我其实只是在水字数而已。

这里就要说一下对位，这是个音乐术语，表达各声部互相结合演绎一个音。

如果你们想要了解更多，那就请自行搜索。

这里是小说，不是百科全书，谢谢。

对位叙事能从故事世界外，增添讲述的维度和深度。

就比如喜剧里添加戏剧，或者戏剧里添加喜剧。

又或者在现实中增添幻想，在幻想中增添现实。

这样一个非剧中人的存在，往往能阻止角色过度的情感自溺。

从而拯救该片，不致太过的多愁善感。

比如像现在这样：

“雨后有车驶来

驶过暮色苍白

旧铁皮往南开

恋人已不在”