第50章 你走进了我这里（2 / 2）

首先，不论何时何地或角色向谁说话，我们都应当这么做。

在文本上表现出人物所特有的声音，使其个性化。

这事儿委实不容易，也很少有人会去这么做。

哦天啊，你在开什么玩笑？

你突然拿出一本传世名著，来和我讨论，而我则在想着某个兵王。

但你是对的，这样没有深意的小说，只图一乐耳。

其次，或者说最后，但这不重要。

不论内心想的还是嘴上说的，这些内在思想或者对世界说的话，它们都是内在行动的外在实现。

所有的说话，或者说几乎所有的说话，都是回应需求。

它们带着目的，作者需要赋予它们目的，去实施行动。

所以，你会看到，每句台词的背后都是作者所创造的一种渴望、意向和行动。

什么是对白的言语策略？

战术后仰.jpg

所以，你看啊，对白真的很重要。

所以，我们都需要，明确三种说话的方式到底是怎么一回事儿。

但你们肯定想说，说话谁不会啊。

对别人说，不就是人和人说，是一种双向的两人对话、三人对话或者多人对话。

而对自己说呢，日常生活中这似乎是真的很少见。

毕竟，自己跟自己说话，能谈点什么呢？

还不如在网上找佚名，和他们说自己平日里说不出的话。

直到某一天，突然发现某人有些熟悉。

当然，这里不细说这个，个中滋味各位自行体会。

但需要明确的是，在文字的世界，处理内心对话是很重要的。

就像我们知道的那样，当然你也可能不知道，文学具有侵入角色心理的力量。

文学能在思想领域里，投射内在冲突。

尤其是在当作者使用第一人称或第二人称说故事的时候，那个声音必定属于某个角色。

然后你突然指着第二人称表达了自己的疑惑，你觉得没有人会这么写。

然后我掏出了一本书，《你一生的故事》：

“一瞥之下，过去与未来轰轰然同时并至。”

但你也很可能说：

“你可真逗，我只是说说而已。”

你这不是欺负老实人吗？！

所以文学往往充满了自反性，即自己对自己的对白。

仿佛你们这些读者，不过是无意中听到一样。

于是，你们看向了第三种说话方式“对读者说”。

在这里需要介绍一下第四面墙，这是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”。

这位先生可不得了，尽管老是被人打破。

一时间，“打破第四面墙”竟成了判断一个角色是否强大的标准。

但这里的主角不是他，是作者和读者，或者说作者借着角色和读者们进行的对话。

在影视作品中，此时应该会有画外音。

当然，也可能是主角突然看向镜头，开始自言自语。

看似是在和自己对话，实在是在和第四墙后的观众对话。

而在文学作品中，和读者说话便是第一人称写作的本质。

“我”是我，但也不是我。

在这里，我借着“我”的嘴，向你们讲述着这个故事。

这所有的经过言辞而非行为的行动，都是在用话语呈现任务。

当然，第三人称的情况下，也会有角色试图和读者对话。

于是便推进着场景，从一个节拍进入了下一个节拍。