第108节（2 / 2）

当然，也不是所有媒体都沉浸在《大新闻》制造的漩涡中不能自拔，意大利另一家发行量非常大的报纸《libero》便认为这部电影有“为了制造噱头而安设令人不舒服情节”的嫌疑，该报影评人同时也提到了法国经典喜剧片《虎口脱险》，认为《大新闻》“与《虎口脱险》相比，缺乏属于经典的魅力”。

除此之外，《泰晤士报》的影评人保罗也对电影提出了质疑，“塔玛拉·霍恩无疑是新生代导演中最好的一个，从观众的反应来看，本届威尼斯电影节目前为止放映的电影，《大新闻》显然是最受观众的那一批，不过当片方以真实作为宣传口号时，我们不得不怀疑电影在进行艺术加工后，真实性还剩下几分”。

很快，细心的影迷发现，不知从什么时候起，塔玛拉·霍恩媒体评分最高的影片已经悄悄更换，蝉联多年霍恩作品分数榜冠军影片《精神病人》悄悄易主，成了最新首映的电影《大新闻》。

虽然电影还未公映，这个分数还会浮动，但《大新闻》媒体评分高是不争的事实。

几乎所有看过这部影片的观众都在网上给出了相当高的评价。

当然，这些人秉着不能剧透的原则，坚决没有给出剧情。

没有看过这部电影的观众也只能透过片花和剧情大纲猜测出这是一部战争题材的喜剧片，因为牵扯到了isis组织，塔玛拉·霍恩再次进入恐怖组织黑名单前列，成为基地组织成员最想干掉的人。

与此同时，这部电影也成为法国人最想看到的电影。

在威尼斯电影举办时间，法新社特意做出了调查，塔玛拉·霍恩《大新闻》赫然成为观众最期待公映的影片。

死亡的阴影也不能阻挡《大新闻》红遍全球的脚步。

作者有话要说：巴黎竟然又发生了爆炸……

配合时事政治新闻，看我自己写得内容，有一种酸爽感……

☆、161|评委的电影解析

今年，威尼斯国际电影节竞争格外激烈。

23部入围主竞赛单元影片，大师作品几乎占据半壁江山，除此之外，警匪片占据的比例也令人咂舌，往届，主竞赛单元从未有一次像本届电影节这般，有如此多商业味十足的警匪、黑帮题材影片杀进主竞赛单元。

大师作品数量激增，不仅提高了本届电影节作品质量，还让各个奖项评选结果变得扑朔迷离。

《浮士德》、《杀戮之神》、《三月十五日》、《危险方法》、《锅匠，裁缝，士兵，间谍》、《杀手乔》、《大新闻》……

这些影片无论哪一部捧得金狮奖，都可以称得上实至名归，可一旦聚在一起，一决雌雄，不要说主竞赛评委感到很为难，就连媒体人也难以抉择。

按照目前媒体评分情况，最受媒体喜爱的影片当属俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫执导的影片《浮士德》，其次是大师罗曼·波兰斯基带来的《杀戮之神》，以及法国天才导演塔玛拉·霍恩的新作《大新闻》。

三部电影各有千秋，评分咬的很紧，尤其是塔玛拉·霍恩的《大新闻》，不少专业影评人是这部影片的拥护者，夺奖呼声非常高。

其次分数比较高的影片是凭借影片《生人勿进》开创“吸血鬼题材电影新篇章”的导演托马斯·阿尔弗莱德森、以及他的最新力作《锅匠，裁缝，士兵，间谍》，乔治·克鲁尼的《三月十五日》，大卫·柯南伯格的《危险方法》，以及威廉·弗莱德金带来的影片《杀手乔》。

老实说，把《锅匠，裁缝，士兵，间谍》放在第二阶梯有些委屈，和有明显硬伤的《危险方法》以及《杀手乔》相比，第一阶梯显然才是这部影片该呆的地方。

但这位瑞典新锐导演在个人知名度上，显然是无法和第一阶梯三位导演相提并论，这部讲述冷战时期的间谍大戏，也不太像威尼斯电影节评委欣赏的风格，所以说，这部电影被放在了第二阶梯。

总的来说，和第一阶梯的电影相比，第二阶梯的影片虽各有千秋，但都有相对比较薄弱的地方。

每年各个奖项的归属总会出现争议，尤其是最高奖金狮奖的选择，评委稍有不慎，结果就会落个黑幕之名。

不少媒体认为，主竞赛单元评委若想评出一个比较让人信服的大奖，《浮士德》或是《杀戮之神》二选一即可。

若评委想要剑走偏锋选出一部与往届截然不同的电影，《大新闻》显然是最好的选择。

因为谁也记不得，金狮奖上一次颁给喜剧片是什么时候，十几年前还是几十年，谁又知道呢？

当然，若是想要来个出乎意料又意料之中，《锅匠，裁缝，士兵，间谍》和《三月十五日》都是不错的选择。

本届据说还有两部评分不错的中国电影，不过因为该片提供给记者的媒体放映场位置有限，很多媒体人并未观看几部华语片，所以也无从知道质量，只听看过的同行说电影很好看。

想到电影节主席马可·穆勒是一个中国狂热爱好者，中国电影在金狮奖刷到新荣誉，想来也不是一件困难的事情。

本届主竞赛评委会主席是电影《黑天鹅》的导演，来自美国的达伦·阿罗诺夫斯基，除此之外，还有六位评委，他们分别是意大利女演员阿尔芭·洛瓦赫、以作品尺度大胆而闻名的美国导演托德·海因斯，意大利著名导演马里奥·玛通，音乐家大卫·拜恩，芬兰视觉艺术家埃亚·丽莎·阿提拉以及法国“手册派”代表导演安德烈·泰西内。

这些评委里，苔米唯一称得上熟悉的除了安德烈·泰西内，就只有评委会主席达伦·阿罗诺夫斯基。

“手册派”是法国新浪潮电影导演之后，相当重要的流派。

很多“手册派”导演与新浪潮电影导演本身就是重合的。

比如弗朗索瓦·特吕弗、克劳德·夏布洛尔、让-吕克·戈达尔，他们有个共同特点，曾为《电影手册》担任专业影评人。安德烈·泰西内60年代开始为《电影手册》撰写影评，69年开始担任导演，在法国堪称德高望重。

纵然苔米有“最年轻电影大师”的称号，但这个称号是恭维她的作品有大师水平，和那些真正的电影大师相比，她这个大师，显然还有些稚嫩。

言归正传，当23部主竞赛单元影片全部放映完毕后，评委们的甄选工作也在紧张的进行中。

安德烈·泰西内显然是比较欣赏《大新闻》的，这并非因为这部电影的导演塔玛拉·霍恩是法国人，又出自电影大师摇篮la femis，而是因为这部电影本身。

在安德烈·泰西内看来《大新闻》本身非常有趣，它以喜剧为载体，讲述了一个本身并不愉快的旅程，这个旅程的所见所闻甚至已经称不上不愉快这么简单，用惨绝人寰形容，也不足为过。

电影本身并没有描述过多的战争场面，但却无时无刻不在控诉战争的残酷。

难民营里的老弱病残，为了生活下去无奈卖女儿的父亲，为了让孩子过上更好的生活，哀求被误认为怀孕想要偷渡到欧洲的主角，将她的孩子以双胞胎的名义带回欧洲……

还有住在恐怖组织控制范围内村庄，被压迫的毫无做人尊严，明知道这样是错误的，却还觉得至少这里短时间内没有战争、比外界好很多的穆斯林妇女，以及被恐怖组织圈禁，随时都会失去生命或是尊严的雅兹迪人。

这些小插曲，任何一个单独列出来，都可以独立成为一部电影，但在《大新闻》中，这些真的只是装饰，似乎真的只是为了讲述一段旅程。

电影最后通过蛇头和记者的对话，阐述了导演的思想，只要有战争，就会有源源不断的难民涌向欧洲、北美，唯一能够平息一切的方法是停止战争，可人类的欲望是无穷无尽的，他们根本做不到和平共处，牛津大学毕业的记者也不知道该如何解决那些还在生死边缘挣扎的人民，这是一个无解的命题，或许总有一天，有一位伟大的人，会解决这个问题，但是现在他们看不到希望。

看似大圆满的结局，隐藏的，是未完的悲剧。

就像电影中两位主角救出了一对雅兹迪人姐弟后，弟弟天真地问记者狄奥，那些人呢？我们不管了吗？

狄奥略带惆怅地答道，我们管不了了。